莞邑名家 || 聽黃澤森講東莞嘅藝術往事

原標題:莞邑名家 || 聽黃澤森講東莞嘅藝術往事

為向新中國70周年華誕獻禮

深度挖掘嶺南文化嘅基因,

推進中華優秀傳統文化

嘅繼承發展。

莞城美術館邀請la,

見證同親曆

新中國70年來,

東莞美術成長同發展嘅

本土藝術家們,

聽佢哋講東莞嘅藝術往事。

本期邀請嘉賓

黃澤森

下麵來聽聽,

他點樣說?

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東莞嘅文化美術係有厚度嘅

——黃澤森先生訪談錄摘選

莞城美術館:請您結合工作經曆談談建國70年以來令您印象深刻嘅美術事件。

展開全文

黃澤森:東莞嘅美術事件,係一個好有曆史傳承嘅美術現象。我覺得談東莞嘅美術史跟地域嘅文化傳承、時代、人同事、周圍嘅藝術團隊有關,唔可以離開這些。談東莞美術嘅現象,第一:la解建國70年來東莞美術係點樣樣走過來嘅;第二:唔要忽視改革開放40年發生嘅事件。建國70年同改革開放40年,係東莞美術從一個階段走向另一個階段嘅過程。

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la解建國70年來嘅東莞美術係點樣樣走過來?

東莞嘅美術隊伍構成喺上世紀60年代前,主要有兩個方麵:第一,作為嶺南畫派發源地,居廉居巢嘅作品影響la當時東莞一批藝術家。第二,50年代一批外出求學嘅藝術家回來東莞,如李之澧、譚鑄堯、楊炳垚,進行教學並培養學生,影響la一代人。

60年代開始la東莞第一屆美術培訓班,為期半年,主要係東莞嘅本土人及外來嘅美術教師,如:熊超係本土十分有才華嘅速寫畫家,林敏誌係中央美院嘅素描畫家,譚鑄堯教素描,李之澧教水彩,郭同江教創作,唐靈教寫生。佢哋將新穎嘅美術教學嘅模式帶來la東莞,也培養la一批有基本功嘅、有創造能力嘅畫家。作為70年美術現象,60年代發生嘅這些事件,對後來東莞美術隊伍嘅壯大起到一定作用。

改革開放前,東莞還有一個“郭同江現象”。郭同江係當時全國大名鼎鼎嘅農民畫家,他嘅作品喺人民美術出版社、廣東人民美術出版社發表,還應邀到中央美院、廣州美術學院講學。這種美術現象嘅產生,主要係因為當時美術創作提倡貼近生活,反映工農兵嘅生活。郭同江嘅作品有地方特色、有個性,有自己嘅藝術風格。他從第一套連環畫到60年代初期嘅《漁女春秋》,已經形成la郭同江嘅藝術風格。我認為研究郭同江嘅藝術現象,應該同新中國美術發展聯係起來。

1962年開始,好多藝術家來東莞寫生。廣州美術學院將虎門、寮步作為寫生基地、教學基地。八年前,我喺畫院期間,收藏la郭紹綱嘅東莞題材嘅油畫寫生作品,這一批來莞寫生創作嘅藝術家影響la一批東莞嘅美術愛好者,如王玉玨、黎雄才、梁世雄成日帶學生去虎門南麵寫生,對東莞嘅美術發展係一種潛移默化嘅藝術影響力。改革開放前,一方麵外來嘅藝術家喺關注東莞嘅美術創作素材,另一方麵本土嘅藝術家也喺從事學習、創作。同埋專家、業餘作者也係一起去搞藝術創作,這個係東莞美術前期嘅現象同特點。

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改革開放40年發生嘅事件

改革開放40年係東莞美術發展嘅又一個結點,40年來東莞嘅美術隊伍發生la架構性嘅變化。70年代初成立東莞畫會,成立畫會證明藝術家希望有自己嘅群眾組織,1978年廣東美術家協會成立la東莞分會,郭同江任會長。改革開放後,東莞嘅美術現象架構發生la變化,一批有才華嘅文化人、藝術家來到東莞,如袁赤峰、郭梅煥、劉岩石,還有一批喺各個鎮區生活創作嘅藝術家。

中國書畫函授大學東莞分校

1985年喺東莞成立la中國書畫函授大學東莞分校,培訓la一批利用業餘時間學習嘅作者。1984年中國藝術研究院、北京畫院、中央美院一批著名嘅藝術家受邀來莞聚會,同東莞嘅領導交流藝術培訓嘅問題。北京專家建議喺東莞建立一個中國書畫函授大學分校,也算係東莞美術嘅一個曆史事件。書畫函授大學對東莞美術發展好重要,它使用嘅係中央美術學院嘅教材,羅陽係當年東莞分校嘅校長,而我係負責教學嘅副校長,我好清楚教材裏麵嘅嚴謹性。函授大學嘅宗旨就係“入學從寬,畢業從嚴”,用作品說話,現喺東莞美協好多中堅嘅力量都係函授大學經過專業訓練出來嘅。

新嘅藝術力量

此外還有一個因素,外求學嘅東莞青年學子畢業回來,從外地到東莞工作生活嘅新東莞人,這些人才彙集成為一種新嘅藝術力量,形成改革開放以來東莞美術新嘅架構同隊伍。這幾年這一批有藝術基礎,喺東莞生活十年二十年嘅藝術家唔斷嘅出作品,佢哋整個感情、生活已經融入la這片熱土,所以創出la一批好作品。而老一輩嘅本土藝術家,也用原來傳統嘅方法去創作一批接地氣嘅作品。當然,還有外來嘅、外出嘅青年學生創作一批有現代意識嘅作品。

藝術家來東莞寫生、創作

上世紀60年代末70年代,嗰時展覽館、文化館都係屬文化局管嘅。我當時喺展覽館,因工作嘅關係要成日跟藝術家去東莞農村,如廣東畫院嘅麥國雄、黃篤維、蔡迪支這一批老藝術家,及一些年輕嘅藝術家,如歐礎堅、梁如潔,我們一起去虎門、麻湧、漳澎嘅水鄉。東莞給佢哋提供la好多創作素材,佢哋嘅畫裏有東莞嘅痕跡,印象深刻嘅係文革後嘅第一屆全國美展,湯小銘嘅三張作品入選,其中有兩張畫係用虎門嘅題材創作嘅,還有一個珠江電影製片廠嘅鄧淑梅,我陪他一起喺虎門抗英館創作la兩年,我畫油畫、畫海戰、畫硝煙,她將虎門嘅抗英題材畫la五六張素描圖,作品中嘅《鴉片戰爭》《生死簽》都發生喺虎門,畫得十分好。虎門對藝術家產生la太多美好嘅回憶,這種美術現象(事件)我們應該去好好嘅去梳理。

虎門抗英紀念館前麵嘅雕塑

虎門抗英紀念館前麵嘅雕塑也值得一提。這個雕塑係當時群眾藝術館副館長岑詒立帶隊經過兩年時間完成嘅,我喺後期加入這個隊伍,所以我也搞過一兩年嘅雕塑。淩鎮威、詹行憲、尹積昌、蔡修齊、姚誌強等一批雕塑家喺廣州雕塑院搞la半年嘅創作,然後喺虎門翻模搞創作。東莞其實有一批好懂雕塑嘅藝術家,將雕塑從泥稿、翻模、石膏、放大整個過程完成一個作品。

所以上世紀70年代東莞文藝界國、油、版、雕各個類型嘅作品都有,這些都係當時對東莞有影響嘅美術現象,東莞喺開放前沿,一個地方嘅藝術家他一定會受外來藝術家嘅影響。

展覽機構嘅出現

展覽機構嘅出現也係東莞美術重要嘅現象之一。我梳理la東莞嘅畫廊、私人美術館及體製內嘅美術館,十年前體製內美術館就有6間,有la這些機構才可能有展覽交流嘅空間,展覽對一個地方文化藝術嘅推進作用係巨大嘅。我記得1962年廣州美術學院嘅師生展喺珠江三角洲唯一展嘅地方就係東莞。當時楊之光帶隊喺群眾藝術館展出,影響la一批當時東莞有才華嘅藝術家,引發佢哋進入la一種創作嘅高潮,石龍嘅姚誌強、賴樹高,東莞嘅蔡燕平,劉紹明等青年藝術家,創作la一批有份量嘅藝術作品,所以一個展覽活動會影響一批人同一個地方文化嘅發展。

嶺南畫院成立

東莞美術經過這40年嘅發展,一直到這個世紀水到渠成,成立la畫院,嶺南畫院、嶺南美術館及莞城美術館。嶺南畫院成立之初,我係籌備組嘅人員之一,我當時還係展覽館館長,九十年代末期喺展覽館成立la東莞書畫院。當年嶺南畫院籌建我提出要加掛嶺南美術館,美術館嘅工作人員也係畫院嘅創作員,同時係美術館嘅管理人員,最後一套人馬兩個招牌成立la嶺南畫院加掛嶺南美術館,畫院嘅發展也體現出東莞係一個出作品、出人才嘅基地。東莞美術經過這些曆史、現實嘅發展,逐漸形成la東莞今天嘅美術形象。

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黃澤森簡介

國家一級美術師。現為中國美術家協會會員,中國畫學會創會理事,廣東省中國畫學會副會長,粵港澳大灣區美術家聯盟副主席,廣東省美術家協會理事,中央文史館書畫院研究員、南方分院副院長,廣東省人民政府文史研究館館員,李可染畫院研究員,廣東畫院特聘畫家,東莞市文學藝術界聯合會副主席,東莞市美術家協會主席,嶺南畫院終身名譽院長,東莞市中國畫學會顧問,東莞市收藏家協會顧問。

黃澤森

藝術簡介

作品入展第六屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展,第一屆、第四屆、第五屆中國美術家協會會員中國畫優秀作品展,第三屆、第四屆全國畫院優秀作品展等。《荔香時節》《鄉情係列》分別獲廣東省美術展覽一等獎、廣東省中國畫展金獎。

出版有《黃澤森畫集》《黃澤森畫選》《水墨人體寫生集》《難忘新疆——舞蹈人物畫集》《感悟水墨——黃澤森水墨人物》《中國美術家作品集——黃澤森》(小紅袍)《傳神會心——黃澤森畫集》《難忘新疆——黃澤森舞蹈扇麵作品選》《金陵懷古——黃澤森仕女扇麵作品選》等畫集。

他嘅作品中,呈現la唔同角色嘅世間處境,以作品解釋la身處嶺南同時又接受嶺南文化教育嘅唔同個體嘅自我選擇,反映la人物性格、自主意誌以及同生命意義嘅關係。

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作品欣賞

1999年《嶺南六月》入選第九屆全國美術作品展覽 180x125cm

2004年《鄉情係列——秋水篇》入選第十屆全國美術作品展覽200x180cm

*作品資料來源於東莞文聯微信公眾號

從黃澤森

各具特色嘅作品中,

我們看到la

莞邑厚重文化滋養下

嘅東莞美術創作嘅

勃勃生機。

為立足新時代中國現實,

堅定文化自信,

堅守中華文化立場,

講好東莞故事。

莞城美術館

將於9月17日舉辦

“時代底色——

新中國以來東莞美術作品展”

敬請期待哦~~

更多名人藝術經典,將陸續同你一起分享~~

編輯|何香

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